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首日开工不太顺利，预计的进度只完成了一半。
晚上八点多钟，天黑下来，尤晓刚宣布下班。许非带着人把器材道具封存好，锁上大门，曹影依旧坐在后座，怀里抱着狗。
可怜的葫芦白折腾一天，都没轮到自己出场。
“许老师！”
三三两两的散去，葛尤骑着车从后面赶上来，“送小影回家啊？”
“嗯，你晚上有事么？”
“我没什么事。”
“那正好，一会聊聊。”
“诶。”
正合葛尤心意。
于是三人一狗，先到菜市口南半截胡同，曹影摆摆手闪进院子。
也没找饭馆什么的，就在附近，刚准备坐下，许非忽看看四周，“不行，这地儿不吉利，往那边走走。”
俩人又往南，不多时见着一片绿地，有不少老人在遛弯。
这块以前是明代的一座关帝庙，建国后进行绿化整建，搞了一座万寿西宫公园，1995年更名为万寿公园。
随便找了张长椅，葫芦被闷了一天，在草地上撒欢追蝴蝶。
“今儿也拍一天了，感受怎么样？”
“感受，嗨……”
葛尤搓了搓后脑勺，“你也都看见了，有点臊得慌。”
“那自己觉着什么问题？”
“还是思想认识不到位，理论学习不深入，人物扁平化，缺少灵魂。而且尤导跟我们讲戏吧……哎，背后说人不太好，但我确实没怎么听明白。”
“你现在说话就一套一套的，为什么不用到戏里呢？”许非笑道。
“这，这是我生活中的状态，放戏里不太好吧？”
“怎么就不好呢？”
他反问，“你觉着表演是什么？别整深的，一句话。”
“一句话，呃，就是演的人物得像吧？”
“像谁？”
“像人物，哦，我是说演员得像剧本里的人物。”
“理论上没错，但表演是个很复杂的东西，当然这是我个人的理解，咱们交流一下。”
许非组织了下语言，继续道：“首先，我觉得表演是非常主观性的，而观众感受你的表演，这个感受也是主观的。
从表演理论来看，没有一套绝对权威，放之四海皆准的规则。比如斯坦尼表演体系，我们研究它，不是因为它正确，而是我们相对认同这套理论。
还有别的，像格洛托夫斯基表演体系，你能说它不正确么？也正确，只是没传到国内来，知道的人不多。
所以在基准线之上，表演没有一套既定标准。在基准线之下，我们倒可以制定一些硬性的评判标准。
比如台词要吐字清楚，有起伏波动；情绪转换要贴合剧情，不能生硬突兀等等……
这是一个及格分，达到的才勉强称得上是演员。”
“……”
葛尤听的全神贯注，连蚊子飞到胳膊上饱餐一顿都没察觉。
“那当你超过基准线之后，你该怎么进步？这又是主观性的东西，没有一个人有资格说，你就照我说的做，肯定对。
所以我也是建议，我觉得表演就三样：技术，情感，自身。”
许非心中冷笑，哼！你以为我还要说看山是山，看水是水嘛？幼稚！
“前两者是现在西方很流行的分类，表现派、体验派、方法派，讲起来太麻烦，自己买书看看，我不啰嗦。
那最后一个怎么理解？
评书里有句行话，有多大人情，说多大书。放在这里就是，有多大体悟，演多大角色。
当你的人生阅历达到一定程度，再拿到一个角色，会不自觉的将其拆解，重新构造，变成属于自己的一种东西。
戏是什么？戏就是人间百态。
而这类演员，往往站在更高的地方去看，已经超过编剧所预设的那个人物和故事。这类演员，也是最可遇而不可求的！”
“哎，有点，有点深。”
葛尤跟朝闻道一样，满眼闪动着兴奋的光，自己缓了半天，“我经验少，你具体给参谋参谋，白奋斗我到底该怎么演？”
“呵，我今儿在旁边看了一天，感觉你基本理解就错了。”
“没，没错吧？”
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首日开工不太顺利，预计的进度只完成了一半。
晚上八点多钟，天黑下来，尤晓刚宣布下班。许非带着人把器材道具封存好，锁上大门，曹影依旧坐在后座，怀里抱着狗。
可怜的葫芦白折腾一天，都没轮到自己出场。
“许老师！”
三三两两的散去，葛尤骑着车从后面赶上来，“送小影回家啊？”
“嗯，你晚上有事么？”
“我没什么事。”
“那正好，一会聊聊。”
“诶。”
正合葛尤心意。
于是三人一狗，先到菜市口南半截胡同，曹影摆摆手闪进院子。
也没找饭馆什么的，就在附近，刚准备坐下，许非忽看看四周，“不行，这地儿不吉利，往那边走走。”
俩人又往南，不多时见着一片绿地，有不少老人在遛弯。
这块以前是明代的一座关帝庙，建国后进行绿化整建，搞了一座万寿西宫公园，1995年更名为万寿公园。
随便找了张长椅，葫芦被闷了一天，在草地上撒欢追蝴蝶。
“今儿也拍一天了，感受怎么样？”
“感受，嗨……”
葛尤搓了搓后脑勺，“你也都看见了，有点臊得慌。”
“那自己觉着什么问题？”
“还是思想认识不到位，理论学习不深入，人物扁平化，缺少灵魂。而且尤导跟我们讲戏吧……哎，背后说人不太好，但我确实没怎么听明白。”
“你现在说话就一套一套的，为什么不用到戏里呢？”许非笑道。
“这，这是我生活中的状态，放戏里不太好吧？”
“怎么就不好呢？”
他反问，“你觉着表演是什么？别整深的，一句话。”
“一句话，呃，就是演的人物得像吧？”
“像谁？”
“像人物，哦，我是说演员得像剧本里的人物。”
“理论上没错，但表演是个很复杂的东西，当然这是我个人的理解，咱们交流一下。”
许非组织了下语言，继续道：“首先，我觉得表演是非常主观性的，而观众感受你的表演，这个感受也是主观的。
从表演理论来看，没有一套绝对权威，放之四海皆准的规则。比如斯坦尼表演体系，我们研究它，不是因为它正确，而是我们相对认同这套理论。
还有别的，像格洛托夫斯基表演体系，你能说它不正确么？也正确，只是没传到国内来，知道的人不多。
所以在基准线之上，表演没有一套既定标准。在基准线之下，我们倒可以制定一些硬性的评判标准。
比如台词要吐字清楚，有起伏波动；情绪转换要贴合剧情，不能生硬突兀等等……
这是一个及格分，达到的才勉强称得上是演员。”
“……”
葛尤听的全神贯注，连蚊子飞到胳膊上饱餐一顿都没察觉。
“那当你超过基准线之后，你该怎么进步？这又是主观性的东西，没有一个人有资格说，你就照我说的做，肯定对。
所以我也是建议，我觉得表演就三样：技术，情感，自身。”
许非心中冷笑，哼！你以为我还要说看山是山，看水是水嘛？幼稚！
“前两者是现在西方很流行的分类，表现派、体验派、方法派，讲起来太麻烦，自己买书看看，我不啰嗦。
那最后一个怎么理解？
评书里有句行话，有多大人情，说多大书。放在这里就是，有多大体悟，演多大角色。
当你的人生阅历达到一定程度，再拿到一个角色，会不自觉的将其拆解，重新构造，变成属于自己的一种东西。
戏是什么？戏就是人间百态。
而这类演员，往往站在更高的地方去看，已经超过编剧所预设的那个人物和故事。这类演员，也是最可遇而不可求的！”
“哎，有点，有点深。”
葛尤跟朝闻道一样，满眼闪动着兴奋的光，自己缓了半天，“我经验少，你具体给参谋参谋，白奋斗我到底该怎么演？”
“呵，我今儿在旁边看了一天，感觉你基本理解就错了。”
“没，没错吧？”
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